2.2.12
CINEMA
Por
Carlos Emerenciano* (@cemerenciano)
Enquanto
isso, a festança corre solta nos jardins da mansão do “Poderoso Chefão”,
situada no subúrbio de Nova Iorque. Ano do ocorrido: 1945. Antes de se integrar
à festa, Don Vito registra, ao seu filho adotivo e Consigliere, Tom Hagen
(Robert Durval), o descontentamento pelo não comparecimento de alguns amigos
importantes: principalmente políticos e magistrados que não gostariam de ver
associadas suas imagens a um dos chefões da máfia, apesar daqueles guardarem,
longe dos holofotes, estreita e perigosa relação com estes.
Um
tanto alheio aos assuntos de família, Michael Corleone (Al Pacino) passeia pelo
jardim com sua namorada Kay Adams (Diane Keaton). Herói de guerra e vestido a
caráter, Mike apresenta aquele estranho mundo novo a Kay. Desenvolve-se, então,
uma perfeita introdução à história que passará a se desenvolver. A personagem
de Diane Keaton representa aí a plateia que ainda se familiariza com os
elementos da trama. Percebe-se certa reverência à figura de Mike, a quem Vito não
escondia a predileção e fazia questão de mantê-lo afastado do submundo do
crime. Tanto é que, ao narrar fatos chocantes, particularmente um envolvendo
Luca Brasi (Lenny Montana), um corpulento homem de confiança de seu pai, o caçula
dos Corleone faz questão de ressaltar: “Esta é a minha família Kay. Não sou eu”.
A
festa transcorre e nota-se que não há qualquer regra de etiqueta ou
formalidade. Tudo é muito informal, apesar da opulência. Um enorme bolo entra
em cortejo e sob aplausos. Músicas do cancioneiro popular italiano são cantadas
enquanto a bebedeira flui. Clemenza (Richard Castelano), um dos homens do Don,
toma vinho da própria jarra e o líquido escorre por sua enorme papada. Não
restam dúvidas de que a festa é animada, mas paira certa insatisfação pelo não
comparecimento de pessoas de destaque na sociedade. Evidencia-se aí que os Corleone não almejam apenas dinheiro
e poder, mas estão ávidos por legitimação social. Relutam contra a segregação
que lhes é imposta pela elite americana.
Desse
modo, o ponto alto da festa, até para apaziguar as referidas mágoas, dá-se com
a chegada do famoso cantor Johnny Fontane (Al Martino), personagem inspirado em
Frank Sinatra. Não faltam suspiros de moças apaixonadas e uma pequena apresentação
do cantor é exigida. Ao final,
organiza-se a famosa foto de família. Reúnem-se o casal Corleone, todos os seus
filhos (Sonny, Fredo, Mike, Tom e Connie), acompanhados dos cônjuges e prole. Não
se percebe, ainda, qualquer traço de desunião familiar.
Caros
leitores e leitoras, “O Poderoso Chefão” (The Godfather I/II/III, 1972/74/89)
principalmente no que se refere aos dois primeiros filmes (considerados
obras-primas), deve ser visto e revisto sob diversos enfoques, que serão
devidamente abordados em próximas conversas. O mais evidente é o de que se
trata de uma sequência de filmes sobre gangster. Não há, realmente, como negar
a presença de elementos comuns a obras do gênero: violência, corrupção, jogo
político e guerra por território. Deve-se, no entanto, ir além. “O Poderoso
Chefão” constitui, antes de tudo, um drama familiar. História de uniões, desuniões
e tragédias. Sob direção magistral de Francis Ford Coppola, adaptada de obra de
Mario Puzo, bem que a saga dos Corleone poderia iniciar-se com o prólogo de “Ana
Karenina” de Tostói: “toda família feliz é igual, mas as infelizes são cada uma
a sua maneira”.
*Carlos Emerenciano - Apreciador de um bom filme, dividirá com os
leitores suas impressões sobre cinema todas as sextas-feiras.
Twitter: @cemerenciano
e-mail: aemerenciano@gmail.com
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